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　　文艺复兴盛期的意大利，形成了两个艺术中心，分别是佛罗伦萨和威尼斯，涌现了一大批艺术巨匠。以提香为主导的威尼斯画派，在文艺复兴盛期的末叶，以其独创的面貌在艺术的发展史上占据重要地位。

　　此次展览聚焦威尼斯画派，分六大主题：“宛如剧场的威尼斯”“威尼斯女神”“骑士、艺术家与儿童肖像画”“神话与古典”“战士与战场”“大自然与日常生活的描绘”。包含历史画、肖像画、风俗画、风景画、静物画等多品类，从古代历史、神话故事、宗教文化、战争题材、人物肖像、当地风光、风土人情、日常生活等多个角度切入。整个展览看下来，基本可以对16世纪时期意大利威尼斯人生活状态有一个基本了解，也能观得提香为首的威尼斯画派整体面貌和风格特征。

　　弗朗切斯科·达·庞特 男子（安德烈·维萨里奥）肖像 1570年 铜版油画 乌菲齐美术馆

　　莎士比亚在《威尼斯商人》中将这座“亚德里亚海明珠”作为笔下资产阶级商业发展的背景。由于商业贸易提供的经济条件、贸易交往带来的人口流动，威尼斯的艺术也开始繁盛，到15世纪末，独具美学风格的威尼斯画派逐渐形成，续接佛罗伦萨在意大利文艺复兴时期的荣光。

　　在展厅入口处，首先呈现的是一幅16世纪时期威尼斯的地图，引导观众回到400年前的“百岛城”。紧接着就是展览的第一章节“宛如剧场的威尼斯”：聚焦于威尼斯的公众形象及当地显赫人物，例如总督、执政官和贵族女子，还有宗教题材。无论是以威尼斯建筑为背景的宏大群像，抑或是单人肖像，在画家眼中的威尼斯显然是一个涌动着情感、激情与戏剧张力的广阔舞台。

　　第二章节“威尼斯女神”是整个展览最受欢迎的展区之一，因为这里展出了提香的《花神》等西方绘画史上的经典。女性肖像是当时威尼斯乃至整个欧洲最新颖的绘画题材之一，提香借女性肖像画主题讲述当下时代的社会故事，掀起了一股绘画潮流，被同时代的丁托列托、老帕尔马、委罗内塞、洛伦佐·洛托等画家效仿。这一章节汇集了不同类型的画作，均以女性为主角。其中几幅写实的肖像画来自提香和其他威尼斯画家，展现了16世纪威尼斯最负盛名的贵族女子的社会地位和权力。神话和圣经题材作品则诠释了女英雄、女神和圣女的高尚品德与坚韧意志，同时也呈现了她们丰盈性感的人体美，此时的裸体象征着完美，而非罪恶。而提香开创的“美人肖像”这一全新的绘画题材，被同时代的画家争相模仿。

　　提香是一位令人景仰的肖像画家，他笔下的人物栩栩如生，这种传神的刻画让他成为了同时代画家的楷模。私人肖像画是第三章节“骑士、艺术家与儿童肖像画”的焦点，这些作品被展示于家庭中（如同今日的照片），大多数由收藏者本人或赠礼方委托画家创作。画中人物皆是威尼斯的社会名人，如骑士、艺术家、文人和商人。委托人希望透过自己的肖像传达的，不仅是其社会地位，更是自己的鉴赏力、品味、文化修养和喜好——因此，这类肖像画中最重要的元素，往往不是华丽的服饰和室内陈设，而是人物的面部神情。提香等威尼斯画家偏爱四分之三侧姿半身像或四分之三身长肖像，并将画作焦点集中于人物手部和周边环境的细节。但画家最关注的是人物的眼神和表情，无论是热切、深思、深情抑或冥想的神态，都能揭示画中人的内心世界和情绪状态。

　　《密涅瓦和阿拉克涅》 丁托列托与工作室 1575-1585年 布面油画 145×272cm

　　第四章节“神话与古典”也有西方美术史上的经典之作：提香以极富想象力的笔触叙述古代历史与神话故事，其中最著名的对象非维纳斯莫属。提香为乌尔比诺公爵圭多巴尔多二世德拉罗韦雷绘制的《乌尔比诺的维纳斯》，是这个展区不可错过的名作。提香的老师乔尔乔内从古代雕塑作品中汲取灵感，创作出沉睡的裸体女神像，备受好评。提香在他的模式上更进一步，开创了一种新的绘画类型——画中往往呈现一位斜倚着的年轻裸体女性，或背靠广袤无垠的自然景观，或身处16世纪装潢的房间内，注视着观众。这个女性的姿态后来成为后世画家不断模仿和演绎的源头。

　　《维纳斯、丘比特、狗与山鹑》 提香·韦切利奥 1550-1560年 布面油画 139×195cm

　　在其画作《维纳斯、丘比特、狗与山鹑》中，提香把维纳斯之子丘比特置于其中，床尾放着他的箭，另外亦描绘了小狗与鹌鹑及户外的风景。这幅作品的构图很新颖，风景作为背景的衬托丰富了画面的层次感。

　　第五章节“战士与战场”主要展示提香等威尼斯画派画家的历史题材和官员肖像作品。16世纪是欧洲历史上的动荡时期，提香成年后的大部分时光，欧洲大陆都饱受战争之苦，意大利整个半岛被分割成许多独立的城邦小国，各大敌对势力争相占领。威尼斯的地理位置决定了此处的大部分时间都深陷两面作战的境地，威尼斯历史上的彪炳胜绩的画作在城里的各个公共空间都很受欢迎，武器和盔甲便成为当时肖像中的常见元素，彰显领导力、英雄气概和美德。

　　保罗·委罗内塞《穿越红海》1560年 布面油画 波焦阿卡亚诺美第奇别墅及静物博物馆

　　展览最终章节“大自然与日常生活的描绘”的主题是风景及风俗画。风景画前辈们以“paese”（乡村）一词描述这类画作，而提香率先提出了paesaggio”（风景画）概念，彻底改变了风景画的表现方式。早期画家专注于呈现他们所看到的景观，而提香则将乡村景观作为人类情感的载体，从艳丽明媚的田野到风雨将临的天空，从光辉灿烂的日出日落到静谧怅然的忧郁夜色，提香为风景画赋予了全新的定位。雅各布·巴萨诺等人完善了风景画概念，将大自然作为宗教故事、神话情节和日常生活场景的背景，这一概念随后一直主导着欧洲绘画，直至19世纪晚期印象派的兴起。

　　艺术史家文杜里在《走向现代主义的四步》中，将现代艺术的发展远溯到威尼斯画派，文杜里将威尼斯画派描述为“一个新的地平线，一种新的写实派的地平线，它比文艺复兴的时代更为广阔”，因为它不再局限于人，人开始和现实世界发生关联，同时自然也变得人性化。

　　记者:邢媛 编辑:邢媛 摄影:邢媛 剪辑:邢媛 摄像:邢媛 校对:高新