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　　这是戛纳电影节金棕榈奖的颁奖词。这部电影就是由贾法尔·帕纳西执导的《普通事故》，影片最终获得了戛纳电影节金棕榈奖，威尼斯电影节最佳剧本奖以及奥斯卡最佳国际影片提名。

　　贾法尔·帕纳西最初作为主创之一，参与制作了阿巴斯导演的《橄榄树下的情人》，并从此开始了自己影视生涯。包括《普通事故》在内，他所执导的11部长片，都获得了各大国际奖项。

　　主演:玛丽亚姆·阿夫沙里/艾卜拉希姆·阿兹兹/瓦希德·穆巴谢里/马吉德·帕纳西/哈迪斯·帕克巴滕

　　影片的故事就如同标题一样简单。一名修车工Vahid意外发现了曾经在监狱里虐待过自己的狱警，于是不假思索的绑架了对方。然而他正要活埋对方的时候，却犹豫了一下。于是他找来了几名曾经也被狱警虐待过的受害者——一名摄影师Shiva、一对明天就要结婚的新人Golrokh和Ali，和一个男人Hamid——来确认狱警的身份，并对于之后如何处理狱警展开了一系列讨论。

　　不同于其他影片执着于诸多视听语言和拍摄手法，在《普通事故》中，能看到灯光和摄影都充分服务于剧本，自然、流畅，没有炫技的成分，一切如同文学中的白描一样，切实而生动。在当下其他电影的时长往往都在两至三小时时，《普通事故》仅仅只用一百分钟的时间，却仿佛了讲述了四名受害者的一生。

　　当几人面对将要如何处理狱警时，即将结婚的新人发生了争吵。遥遥大漠里，新娘跪在地上，匍匐在新郎的膝上，她的婚纱垂在地上，裙角被沙尘染成黄色，犹如圣经里圣洁的天使一样。她一点点讲述她曾经的遭遇，讲她如何被狱警折磨，几分钟、几个小时、几天，用身体控诉暴力对美的践踏。

　　然而简单的灯光和摄影却足以支撑起每个人物的内心挣扎，撑起不同段落之间的情绪起伏，甚至在影片开头结尾形成互文。

　　影片由狱警带着妻女在夜色中赶路开始。车内放着车载音乐，女儿跟随着音乐起舞，直到其乐融融的气氛被路边突然窜出来的野狗打破。狱警连忙下车查看，这时镜头直切，霓虹的车前灯将狱警的整个身体和脸都照亮。

　　而在影片结尾，当最后只剩下修车工和摄影师的时候，狱警的最终审判终于到来。狱警背靠着树，坐在地上，机位与狱警视线平行。此时，又是一束霓虹的车灯将狱警整个身体照亮，摄影师和修车工两个人的下半身轮番入画，而二人的声音却从画外上方徐徐传来，仿佛是来自天堂的审判者。而当狱警最终不堪重负，终于认罪，哭着喊着说“我为我所做过的事情后悔”时，二人也停止了对他的拷打，为他松开了绳子，此时画面一转，已经来到了新的一天。

　　因此，在影片中，每次红灯的出现都是一种凝视、一种审判，而蓝色的灯则是几名受害者面临内心的道德抉择，最后出现的黄白光则是象征着救赎，象征着新生。

　　犬在古代伊朗社会中一直发挥着重要作用，是善端动物的突出代表。据说曾经帮助斯罗什神抵抗谎言，守护在裁判之桥入口，帮助灵魂审判。因此，在伊朗文化中，“犬”具有独特的驱邪功能，在处理尸体的过程中，人们用它来执行犬视仪式，以消除尸魔带来的污染。因此要求人们必须尊重至善的“犬”，甚至制定了详细的教律教规加以保护。因此在这部影片中，“犬”的形象也代表着审判，代表着净化和命运。

　　在影片的最开始，狱警便是在开车时不小心撞到了一条路边的野狗。而在撞到狗之后，当小狗还在低声呜咽时，他却将其拖到路边，毫不犹豫地重新启动车子离开。“犬”的死亡，不仅仅是一次普通的意外，也是代表着狱警彻底触犯了“神”。这个看似偶然的交通事故，实则是一场亵渎神圣的仪式，于是也开启了整部电影的因果循环。此时背景音里隐约传来哀鸣的风声，而城市的喧嚣却都在很远之外，这些声效如同古希腊悲剧中的歌队，提前宣告了渎神者即将面临的命运纠葛。

　　之后，修车工在街头认出狱警，开始一路尾随。在追踪途中，一条狗突然挡在他的车前，三番两次阻挡修车工的车继续前进，让他差点错过狱警的车。在这里，“犬”的出现可能是一种巧合，又可能不是，但是它是一种良知的提醒，像古老的善恶寓言里，总会有动物试图将迷途者拉回正轨——“犬”希望修车工不要在这条歧途上走的太远。而当修车工最终一脚油门超过“犬”的时候，导演改用中近景的镜头聚焦于修车工的侧脸，尤其是眼睛上，以此来突出他此时对狱警的杀意，以及他已经背离了心中的善。

　　而在影片的最后，在修车工和摄影师开着车带着狱警前往最终审判的地点时，天色已经很晚，周围一片寂静什么也看不见，这时却又有一只狗出现在路旁，让人又想起琐罗亚斯德教经典中记载的“引渡犬”，凝视着罪人和正在误入歧途的人，而“引渡犬”的出现既是等待，也是见证，也为之后狱警认罪做下铺垫。

　　在每次几名受害者因如何处理狱警时，即使画面里不出现“犬”的形象，“犬”的声音却一定会出现在背景音里，导演将犬的实体存在转化为声音符号，于是清晰的道德指针一直贯穿于整个影片的叙事之下。

　　这些“犬”的意象共同编织成一张道德的罗网，它们不断提醒着观众，在这个畸形扭曲的社会中，即使“人”因为本心的意见不够坚定而导致失去对是非黑白的判断，来自于“神”的审判却不会迟到，古老的善恶天平依然在某个维度持续运转。

　　初看《普通事故》，观众或许会感到困惑，会觉得电影索然无味，不知道所云。影片的节奏缓慢，情节似乎平淡无奇，角色间的关系也充满突兀与隔阂。每一个出场的人物都对狱警带着莫名的敌意，都充满了恨意和杀意。他们愤怒，他们憎恨，他们想要复仇，每个人都想让狱警为过去的罪行付出代价，但是导演并未着急一上来就阐明原因。

　　修车工绑架了狱警并想活埋他，新婚夫妇更是直接中断了拍摄婚纱照。然而，随着剧情的深入，那些看似突兀的举动与敌意逐渐有了来由。每个人都在极力掩藏着属于自己的过去，而那份被掩盖的伤痛和过往正是他们敌意的根源。

　　然而在大家逐渐冷静下来之后，每个人都要重新做出选择，在那个狭小的货车车厢里，他们反复争吵着，究竟是什么善良，什么是暴力，是否要用暴力对抗暴力，善良能否对抗暴力，以暴制暴之后真的能解决所有吗？

　　于是当狱警的孩子哭着打来电话，在电话里说“妈妈摔倒了，妈妈好像死了，爸爸你快回来”时，几乎没有犹豫的，大家都选择了去帮助对方。他们在痛苦中发现，暴力并不能让过去重来，也并不能真正的解决问题。于是修车工去买来庆祝的蛋糕，大家一起去筹钱垫交医药费。那一瞬间，所有关于仇恨的讨论都变得无声，人性的善良与怜悯再次浮出水面。

　　所以影片结尾，在几番审问和崩溃之后，当狱警终于如释重负的喊出“我有罪，我为曾经做的事情后悔”时，修车工和摄影师把他放走，也就不足为奇。因为，人性中的善意，最终还是依然是我们所能持有的，最珍贵也是最后的光芒。

　　影片最后画面一转，画面摆脱了黑暗，重新变得明亮起来，修车工正在帮忙搬家。而当他走入走廊时，身后又隐隐传来狱警的脚步声。也许是狱警真的回来报仇了，毕竟先前他已经透露过自己的信息，也许狱警是来谢恩，感谢他曾经愿意帮助他的妻女，又也许是一个陌生人。影片到此戛然而止，而这个开放性的结尾，也许就是对“善意”最佳的诠释。

　　2020年，·拉索罗夫与帕纳西同时因支持抗议活动而被捕。尽管被捕，他依然在2023年凭借《神圣无花果之种》夺得戛纳电影节金棕榈奖。但是，伊朗政府拒绝发放他出国领奖的许可。

　　《小鞋子》的导演马基德·马基迪因公开批评伊朗革命卫队在街头射杀平民而成为目标，他的住所遭到袭击和纵火。

　　帕纳西因公开支持反对派并批评政府，于2010年被捕，并被判处6年监禁，以及20年内“禁拍”。戛纳电影节曾空置一把椅子，以声援彼时被囚禁的帕纳西。

　　尽管被禁，帕纳西在软禁和监禁期间，依然冒着巨大风险秘密创作了多部电影，如《这不是一部电影》（2011）、《闭幕》（2013）、《出租车》（2015）和《三张面孔》（2018）。

　　《普通事故》的灵感就来源于帕纳西在监狱中的亲身经历。然而就在拍摄《普通事故》时，也曾遭到政府的审查，一度被没收所有的摄影机，所幸所有素材的备份都存在硬盘里才得以侥幸保存下来，而影片的制作和后期均在法国完成。

　　影片中多次暗示或隐喻伊朗社会的问题。比如在几名受害者因如何处理狱警而在路边起纠纷的时候，警察恰好路过，几人下意识紧张起来。而警察明明也听见了车内有人的呼救声，最终却只是让几人交了一笔巨额“罚款”之后就不了了之。再比如电影中的一个小细节，当修车工在加油站加油时，工作人员竟然默认要多收一笔费用。甚至在狱警认罪时，也是说的“是这个制度，这个国家的错”……

　　帕纳西在法庭上说“我认罪，我的罪是热爱电影”，因为他，和千千万万个电影人一样，记录的是真实的世界，真实的伊朗，揭露的是残酷的真相和事实。

　　艺术在被迫害中诞生，在流亡中完成，它的存在本身，就是对所有试图扼杀它的力量的，一记最响亮的回答。

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