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　　威尼斯影后的含金量有多高？奥斯卡之下，便是柏林、戛纳和威尼斯这欧洲三大电影节。该奖项对演员的国际地位提升显著，有了威尼斯影后傍身，一直想红的辛芷蕾，终于可以如愿以偿，开启属于自己的新时代。

　　时隔14年后，华语电影人再度捧起沃尔皮杯可喜可贺。除了为自己的履历增添了颇为浓墨重彩的一笔之外，辛芷蕾也创造了历史，她是首位获此殊荣的85后华人女演员，名副其实的“851”。

　　巩俐不必多说，第一部电影就是张艺谋的《红高粱》，出道作即获柏林电影节金熊奖，入行第五年，凭借《秋菊打官司》拿下威尼斯影后，说她是上天眷顾的幸运儿，一点也不过分。

　　叶德娴唱而优则演，在获得威尼斯影后之前，她便已经手握两樽香港金像奖奖杯、两樽台湾金马奖奖杯。

　　或许是《如懿传》中佛面魔心的金玉妍，也可能是综艺《花儿与少年·丝路季》中那个能躺着绝不坐着的三姐。但更多人可能脑海中冒出来的只有两个字：想红。

　　辛芷蕾从不掩饰自己对于“红”的野心，从出道至今，她包括但不限于在自己的微博上、在采访中、在公开演讲时，谈及自己对于“红”的渴望。

　　红对于女演员来说意味着什么？最直接的，是有更好的机会与剧本，除此以外，“红”也是重塑一个人自信的机会。

　　都说红气养人，所谓“养人”，更像是因为“红”所以变得更自信，而这份自信又能让演员获得更好的工作机会，一切进入良性循环的概括描述。

　　辛芷蕾曾透露，自己曾有过一段“佛系”的日子。不争不抢，没有拿到角色就开导自己“不是你的始终不是你的”，她甚至还去看宗教类书籍，希望能平息内心的欲望，让自己看起来云淡风轻。

　　但是这种“佛”并没有让她变得更快乐和自洽，反而进一步影响她的状态。越是想着不争，得失心越重，试镜的状态也不好，心理负担反而变得更重。

　　陷入牛角尖的辛芷蕾，被朋友的一句话点醒。对方说，你此刻的佛系与云淡风轻，不过是另一种形式的逃避而已，是为了不努力而找借口。辛芷蕾也好像恍然大悟一般，“我还有很多没有实现的梦想，也有很多消解不了的欲望。”

　　达成了自我和解后，辛芷蕾不再压抑对于想红的渴望，而是大大方方地承认自己“就是想红”“特别想红”，2018年她还很幽默地发了一条“大家好，我是国际巨星辛芷蕾”的微博，是直面野心，也是给自己鼓劲。

　　好在念念不忘必有回响，从出道就想做国际巨星的辛芷蕾，终于在39岁这一年实现了自己最初的梦想。

　　“说到做梦，十几年前我吹了一个牛，我想站在世界舞台上成为世界巨星。我遭受到了很多嘲笑，但你看我站在这里了，站在这里和来自世界的顶级女演员同台竞技，我感到骄傲，也为中国女演员再次站在这个舞台上感到骄傲。”

　　被视为“女演员野心家”代表人物的章子怡，从崭露头角至今，一直不掩饰自己对于更好的作品、更重磅的制作班底、以及更有含金量的奖项的渴望，有人说她“劲儿劲儿的”，赞扬她身上那种压不住的欲望与生命力。

　　可同样是刚出道就表达自己野心的辛芷蕾，没有因为这份直接收获更多赞赏与机会，相反很长一段时间伴随着她的都是嘲讽。

　　都是“野心家”，为何外界反馈如此天差地别？生意场上有句话“先敬罗衫后敬人”，影视行业又何尝不是。

　　章子怡出道时是何等排面？20岁主演张艺谋导演的《我的父亲母亲》入围柏林电影节主竞赛单元，并拿下百花奖最佳女主角奖；21岁主演的《卧虎藏龙》直接走上了奥斯卡奖的大舞台。彼时的章子怡有作品傍身，在外界看来，她是有资格把野心放在台面上说的。

　　与出道即顶点，一路越走越高的同行们相比，她进入影视行业的过程很普通很平常，一路从底层慢慢打拼上来，有人把她称为“娱乐圈仅存的寒门代表”。

　　确实如此。辛芷蕾的家境算不上优渥，甚至算是普通偏下那一类。她出生在黑龙江鹤岗市，就是这几年因为“两万块买一套房”而在社交媒体上“翻红”的低房价东北小城。

　　原本辛芷蕾的人生规划中应该没有进入影视行业这个选项，她曾在采访中说自己原本是在哈尔滨学服装设计的，那时候经常要勤工俭学，在课余做兼职赚钱，于是有机会到电视台去参加活动。

　　结合其他的采访中，辛芷蕾提到自己的父亲在她大三左右生了重病，以及其他报道提到她有过做礼仪的经历。通过零散信息，不难梳理出辛芷蕾进入娱乐圈的前因后果：原本在哈尔滨读服装设计的她，因为父亲生病所以要兼职赚钱，对于外形条件不错的女孩来说，礼仪类工作的收入相对较高，而电视台则对礼仪类人员有较大需求。

　　在一次兼职时，辛芷蕾偶然遇到了甄子丹、洪金宝等香港艺人，并且与甄子丹经纪人的公司签约，正式踏入娱乐圈。

　　她坦言，在刚签约的三四年没有戏拍，只能去拍一些广告维持生计。趁着空白期辛芷蕾还去中戏进修班进修了半年，或许正是因为这些经历，让辛芷蕾对于“机会”有着毫不掩饰的渴望与野心：

　　“好像从小就没有什么人把东西送到我的手上，所以我想要什么，就必须自己主动争取”。

　　所以在出道后不久，辛芷蕾曾“口吐狂言”说自己将来一定会站在国际舞台上，可是作为名不见经传的非科班出身小演员，这种豪言壮语多会被解读为“轻狂”。诚如她在举起沃尔皮奖杯时回顾这段经历时所说，“那时候我遭受了很多嘲笑”。

　　好在，即使嘲笑声再大，辛芷蕾还是扛过了那段寂寂无名的时刻，绽放出独属于她的光芒。

　　虽然谈及她的作品列表时，大多会把2011年的电视剧《画皮》作为她的出道作，但实际上2008年在电视剧《丑女无敌》中，她就客串过一个叫做“如雪”的小角色。

　　翻开辛芷蕾的作品履历，会发现她出演的作品类型很多很杂，有一段时间她还差点成了“B级片女主”，接连出演了恐怖电影《诡爱》和《笔仙2》。

　　但有意思的是，无论作品本身的评价是好还是坏，辛芷蕾总能做到把每一次出演都尽量变成有效出演。

　　在勇夺威尼斯影后之后，网上出现了一个很有趣的讨论：“我感觉辛芷蕾主演过好多剧，结果一查才发现，她出道这么多年真正的一番剧只有两部，一部是2015年的《拥抱星星的月亮》，一部是2025年的《仁心俱乐部》”。

　　这种讨论，同样证明辛芷蕾的有效出演率很高。在“明明她不是主演，却存在感”十足的现象背后，或许有这样几个原因。

　　辛芷蕾演戏向来以拼著称。拍《长江图》不会游泳的她面临要下水的戏份，果断向导演“撒谎”，说自己游泳游得可好了，因为彼时的她还是个不知名的小演员，没有任何拿得出手的演出经历，能凭借的就是豁得出去的这份勇。

　　在谈《繁花》拍摄的台前幕后时，辛芷蕾说自己进了王家卫的剧组，发现自己“不会走路”，也“不会吃饭”。于是她去学拉丁、去探戈，“脚都快磨烂了”，终于等到了王家卫那句“你可以不用再去上课了”。

　　直到她勇夺影后很多网友才反应过来，辛芷蕾其实是1986年生人，严格来讲她也算是85花的一员。可是我们似乎很难把“85花”这个词与辛芷蕾联系在一起，“总有一种差了辈的感觉”。

　　辛芷蕾的长相原本就偏成熟，这本身就容易让人忽视她的年龄其实与85花们相差不多。而辛芷蕾成名也晚，85花们的青春时代是在仙侠古偶中挑大梁扮演仙气飘飘的仙子，她的青春时代则是在饰演各种边角角色中度过的。

　　在《如懿传》里，辛芷蕾在剧组里算是年纪比较小的那一批，但她有大量与周迅对峙的爆发戏。即使当下关于“大如传”的调侃漫天飞，但还是要客观地说一句：能接住周迅的戏并不容易。

　　辛芷蕾不仅接住了，而且塑造出了让人又爱又恨的金玉妍：她有狠辣阴鸷的一面，表面心无城府嘴比脑子快，实则心思深沉，皇后琅华都被她算计于股掌之上；她又有让人心疼的一面，被迫与情投意合的世子分开，直到生命走到尽头，仍旧惦记着年少时的这份情。

　　这个在原著中原本有点脸谱化的角色，被辛芷蕾演出了血肉与层次。这或许也是《如懿传》惨变“大如传”后，金玉妍反而成了为数不多几个全身而退没有被全方位审判的角色之一。

　　回望辛芷蕾这一路走来的过程，威尼斯影后这份殊荣于她而言，算得上是苦尽甘来，也期待着看到这位内娱野心家，凭借着胸中的欲望与勇气，走向更广袤的国际舞台。